一枝筆，一張紙，描繪精彩世界，這就是環(huán)境設計手繪圖像，她的內容主要是人居環(huán)境的表達，一般被認為是藝術家構思、表達、記錄和溝通的工具和手段。當下盡管手繪表現的綜合功能及價值已經得到廣泛的認可，但其被或略被邊緣的事實是不可否認的。究其原因，大抵兩類：一是是由于文化基因及審美慣性的影響，多數人（尤其是書畫界）稱之為小畫種，難登大雅之堂；二是對設計手繪表現圖像探究不夠，討論的話題的關注點大多是表現方法和技巧，忽略了設計表現圖其內在的觀念、情感和哲理以及手繪圖像和設計本身、設計發(fā)展的互動關系。雖小畫種，卻經歷了千年的積淀，亦是人類“發(fā)現自我”、“創(chuàng)造自我”的載體途徑。其材料技法的能量、形式風格的容量、精神內涵的深度等內在特征，具備其它畫種難以替代的魅力。今天，無論是文化傳承的責任驅使，還是人類豐富多維需求的滿足，設計手繪圖像學的系統(tǒng)研究亟需開展并迫在眉睫。長期以來，此類“小眾繪畫”邊緣現象，小到院校設計史論教學，大到全國美展皆可管窺。試問，浩瀚的天空，只有太陽和月亮，沒有繁星點點，是視覺的寡淡，還是心靈的孤單？！
  貢布里希說過，藝術創(chuàng)作不是孤立于社會文化之外的獨行者，人類應該了解藝術創(chuàng)作的全部真相。徐偉課題組立足于對環(huán)境手繪圖像研究學術傳統(tǒng)的綜述，梳理出手繪圖像研究之學術史各階段不同的研究范式，以圖像學為根基和研究視野，對環(huán)境設計手繪圖像的藝術精神、本質特征進行深入、系統(tǒng)研究，從而揭示了手繪圖像學的深層意蘊與人文價值，揭示了手繪圖像學何以如此呈現的哲學根據。當前國內外設計理論的書籍很多，可對于設計表現則缺乏系統(tǒng)而深入的研究，理論的匱乏、觀念的滯后，將會影響設計的均衡發(fā)展，此類研究不僅將有助于提升我國設計水平，而且會推動我國設計教育。
圖像是當代人獲取文化信息的主要快速通道，是圖像引導著人們對具體的文化內容產生興趣并去獲取其內在的視覺解讀。隨著現代信息、傳媒等科學技術手段的不斷發(fā)展，對圖像的大量運用是視覺文化革命的要求。藝術不再是藝術風格的問題，而是提高到文化層面上對現實的闡釋。 探討環(huán)境設計手繪表現圖的綜合價值，為設計手繪圖像“立言”，是該課題組最大的學術作為。
希望該課題的研究能開啟對設計表現發(fā)展歷史的關注和深入探討，能夠激發(fā)出有志于設計手繪表現研究的同仁們一點思索和啟示。
 
 中央美術學院    許平 教授  博導
中國美術家協(xié)會工業(yè)設計藝術委員會副主任
中國工業(yè)設計協(xié)會常務理事
中國民間工藝專業(yè)委員會副主任委員

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