分析大師作品的背景·布景·燈光

來(lái)源：納金網(wǎng) | 責(zé)任編輯：master、lin | 發(fā)布時(shí)間： 2017-09-27 15:55 | 瀏覽量：

本文帶領(lǐng)納金網(wǎng)的CG愛(ài)好者們來(lái)完整的分析大師作品的背景·布景·燈光方面的知識(shí)。一張優(yōu)美的人像作品是最佳的用光、捕捉到人物最本色瞬間的集合。要拍攝出好的人像作品，要學(xué)習(xí)兩位大師，一位是用顏料和畫(huà)筆創(chuàng)作人像作品的雷諾阿，另一位則是使用鹵化銀膠卷的大師卡什。他們兩人的共同特點(diǎn)是具有敏銳的眼光，能夠捕捉到最好的布景方式、服裝和姿態(tài)，更重要的是他們能夠?qū)⑦@種能力運(yùn)用得爐火純青。無(wú)論是在傳統(tǒng)鹵化銀膠卷占統(tǒng)治地位的時(shí)代，還是今天這個(gè)數(shù)碼相機(jī)風(fēng)起云涌的時(shí)代，這種技術(shù)都一樣重要。這里有些照片能夠說(shuō)明上述問(wèn)題。
背景：無(wú)論是在畢業(yè)典禮還是在家庭聚會(huì)上，我們都看到過(guò)很多專(zhuān)業(yè)攝影師拍攝人像，你是否注意到他們都會(huì)熟練地使用一種帶有類(lèi)似大理石紋理、色調(diào)柔和的背景布，這時(shí)候就需要一點(diǎn)想象力，但有一點(diǎn)：背景不能太過(guò)尋常，也不能太過(guò)引人注意。也就是說(shuō)，背景只能用來(lái)增加特殊的情調(diào)或增強(qiáng)整個(gè)作品的色調(diào)氛圍，不能讓背景將觀眾的目光吸引走。舉例而言，在圖一這張人像習(xí)作中，就使用了單一色調(diào)的背景材料（但不是十分明亮的色彩），其中混有一些并不引人注意的色塊，能夠突出對(duì)人像的表現(xiàn)。有時(shí)也可以使用純白色背景，但有時(shí)很難使用得好。
布景：在人像攝影中，如何更好地布景比使用單純的背景布要難得多，過(guò)分直白的表現(xiàn)處理方式并無(wú)助于表達(dá)你所希望傳達(dá)的感覺(jué)和情緒，如果背景過(guò)于混亂也無(wú)助于強(qiáng)調(diào)被攝主體。如果你不能控制背景———如在公共區(qū)域拍攝，混亂的背景會(huì)十分引人注目，這時(shí)候只能通過(guò)使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝你的被攝對(duì)象以便利用其淺景深幫助消除這一問(wèn)題。另外，如果使用背景布的話(huà)應(yīng)使用中性色彩的幕布，這樣的話(huà)，當(dāng)幕布位于焦距之外時(shí)可以獲得自然的色彩效果，而不是與被攝主體相比十分扎眼的色彩。舉例而言，圖二是一幅在小廚房中使用幕布拍攝的人像，墻上的窗戶(hù)射入明亮的陽(yáng)光，成功地將其運(yùn)用到拍攝之中并使之成為有機(jī)的組成元素是這張照片的成功之處。
用光：人像攝影的最基本要素就是光線。在常見(jiàn)的畢業(yè)典禮或家庭聚會(huì)照片中，通常都是使用不引人注意的窗戶(hù)中射入的環(huán)境光，有時(shí)也可能使用強(qiáng)光燈，但考慮到時(shí)間、成本和被攝者的等待時(shí)間，應(yīng)該盡可能刪繁就簡(jiǎn)。其關(guān)鍵是不要出現(xiàn)吸引人注意的陰影，為了做到這一點(diǎn)不妨使用一組閃光燈環(huán)繞被攝者布置并使用同步閃光觸發(fā)器。典型的布置方法是使用三只燈并設(shè)置于被攝者背后、側(cè)面和前方。舉例而言，圖三是一張富于動(dòng)感的人像作品，被攝者頭發(fā)飄逸，背光可能采用特殊處理以獲得光暈效果，倘若你曾經(jīng)注意過(guò)卡什的人像攝影作品，你可能還記得他拍攝的英國(guó)首相丘吉爾，光線是如何打在他的前額上的；他的手和背后的墻是如何表現(xiàn)出力量的；這些充分描繪出他那種思想者和實(shí)干家的地位。而他拍攝的《漢弗萊·伯蓋特》，被攝者只有一半的面孔可以看清，而另一半隱藏在陰影中，勾勒出了一位深陷于沖突之中、思考著做出決定性動(dòng)作的男人。
對(duì)我們而言，無(wú)論是被攝對(duì)象還是拍攝出的作品都不會(huì)像雷諾阿或卡什那樣知名，不過(guò)我們?nèi)匀豢梢詮乃麄兡抢?ldquo;偷藝”，從他們的“囊中”學(xué)來(lái)一些小技巧以豐富我們的作品。再次建議您多讀一讀尤素夫·卡什的作品。