1月13日,“震澤絲綢杯”第四屆中國絲綢家用紡織品創(chuàng)意設計大賽評審活動在震澤舉行。作品數(shù)量達到歷屆之最,一批“硬核”創(chuàng)意作品為震澤絲綢產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級注入澎湃動能。

　　據(jù)悉,本屆大賽一共收到作品2875件,投稿的院校突破百家,國內(nèi)較為知名的設計類院校悉數(shù)參賽,設計工作室和個人設計師的作品數(shù)量大幅度增加?？梢哉f,本屆大賽既有“量”的提升,更有“質(zhì)”的飛躍。為了讓社會各界更好的了解“震澤絲綢杯”、參與“震澤絲綢杯”,本屆大賽還特別增設了“線上人氣獎”,獎金投放力度持續(xù)增大。

　　讓大賽成為一個真正面向國際的行業(yè)賽事

　　本屆大賽的主題為“絲.憶”,大賽新聞發(fā)言人、江南大學設計學院教授張毅表示,“絲”即為絲綢,江南的絲綢不僅是一種產(chǎn)品,更是一種文化,它是江南文脈的重要組成部分,同時,在國際市場,絲綢更是中國文化的重要符號。“憶”,即為重新喚起人們對榮耀的絲綢文化的追憶、重現(xiàn)和復興。以“絲·憶”作為本次大賽的主題,就是希望打造中國原創(chuàng)的設計風格,打造馳名世界的中國家紡品牌,振興中國絲綢文化,而這正是自大賽創(chuàng)辦以來,一以貫之的目標?？梢哉f,大賽舉辦到第四屆,還僅僅是一個開端,未來,震澤絲綢杯大賽需要吸引更多來自全球各地的參賽選手及作品,融入更多元的國際化元素,成為一個真正面向國際的行業(yè)賽事。

江南大學設計學院教授張毅

　　“舉辦‘震澤絲綢杯’中國絲綢家用紡織品創(chuàng)意設計大賽的初衷,是打造中國原創(chuàng)的絲綢文化和品牌,以此打動中國乃至全世界的消費者”,張毅談到,“我們期待看到更多富有中國風、運用國際化語言進行表達的優(yōu)秀作品。”

悅達家紡設計總監(jiān)、研究院院長,高級家紡設計師陳娟

魯迅美術學院染織服裝系副教授、副主任、碩士研究生導師,中國工藝美術學會會員 李湛

浙江省絎縫工藝協(xié)會設計總監(jiān),浦江家紡設計研發(fā)中心負責人 高級設計師 羅紅光

陜西國際商貿(mào)學院時裝藝術學院院長、副教授,陜西省紡織行業(yè)協(xié)會副會長,西安曲梅時裝有限責任公司董事長 曲梅

蘇州市吳江區(qū)震澤鎮(zhèn)黨委副書記、鎮(zhèn)長 沈俊霞

蘇繡藝術家、研究員級高級工藝美術師,國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目(蘇繡)代表性傳承人,享受國務院特殊津貼專家,中國刺繡藝術大師,一代“針神”沈壽的第四代傳人 姚惠芬

天津工業(yè)大學紡織學院副教授、黨支部書記、碩士研究生導師,中國紡織工程學會家用紡織品專業(yè)委員會委員,天津美術家協(xié)會會員 張毅

　　評選中,大賽評委們紛紛表示這次大賽的作品能更好地展現(xiàn)藝術性、原創(chuàng)性。評委們對未來大賽有了更多的期許:

　　“ 家紡作品要有故事、有文化、有內(nèi)涵!”

　　“ 家紡是應用的藝術,當藝術與應用相沖突時,藝術性應讓位于應用性。”

　　“ 家紡是有溫度的產(chǎn)業(yè),要能為人帶來美和溫馨的感受,這才是它真正的價值和意義。”

　　原創(chuàng)激活震澤產(chǎn)業(yè)新動能

　　創(chuàng)新,是絲綢發(fā)展的不竭動力。“震澤絲綢杯”大賽是第一個家紡行業(yè)內(nèi)專品類大賽,舉辦四屆以來,每屆都不斷突破創(chuàng)新、砥礪奮進,它是:第一個實現(xiàn)官網(wǎng)一鍵式報名的大賽,組委會成功為參賽者打造了一個高效便捷、零成本、高回報的優(yōu)質(zhì)競技平臺;第一個擁有自己獨立的官方門戶網(wǎng)站的大賽,PC端與移動端同步投入使用;它還是第一個實行獲獎作品版權轉(zhuǎn)化的大賽。主辦方代表中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會副會長魏啟雄表示,通過與參賽者簽署版權歸屬協(xié)議,銅獎以上的獲獎作品版權歸大賽組委會所有,有效促進了優(yōu)秀作品與當?shù)亟z創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的結(jié)合,大大提升了“震澤原創(chuàng)”的含金量和影響力。

中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會副會長魏啟雄

　　通過前三屆賽事的成功舉辦,“震澤絲綢杯”大賽已經(jīng)積累了良好的行業(yè)口碑。大賽的參賽群體面廣量大,辦賽水平不斷提升,促成了一大批創(chuàng)意靈感從畫稿設計到產(chǎn)品落地,魏啟雄表示,“震澤絲綢杯”大賽專注于絲綢家紡產(chǎn)品的原創(chuàng)設計,以中國絲綢文化作為產(chǎn)品設計的靈魂與靈感源泉,并用國際化的流行語言進行包裝和表現(xiàn),讓當代中國紡織設計和時尚潮流走向世界,同時,將全新時尚設計轉(zhuǎn)化成新產(chǎn)品來服務消費者,擴大了絲綢產(chǎn)品在紡織品消費中的份額,使得創(chuàng)意設計絲綢產(chǎn)品成為消費者樂享的新消費方向。

　　抓住市場“痛點” 加速“秀場”向“市場”的轉(zhuǎn)化

　　“震澤絲綢杯”家紡創(chuàng)意設計大賽,是中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會與吳江區(qū)震澤鎮(zhèn)聯(lián)合舉辦的首個專品類賽事。四年來,雙方在參賽流程、評審環(huán)節(jié)、賽事體系上付出了巨大努力,推進參賽水平不斷提升。

　　“為確保公平、公正、公開,所有參加現(xiàn)場評審的作品,都不會出現(xiàn)與作者和單位相關的信息;評委由組委會在專家?guī)炖镫S機‘盲選’,且每屆大賽評委各不相同;評選結(jié)果由吳江區(qū)公證處予以現(xiàn)場公證。”蘇州市吳江區(qū)震澤鎮(zhèn)黨委副書記、鎮(zhèn)長沈俊霞表示,“‘震澤絲綢杯’是完全公開透明、公平公正的全國性、國際性大賽,值得所有設計人才參與。”

中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會副會長魏啟雄

　　“震澤絲綢杯”已連續(xù)舉辦四屆,累計收到參賽作品8365件,累計參賽單位達到388家。如何抓住市場“痛點”,推進成果應用,讓“震澤原創(chuàng)”大放異彩,成為震澤絲綢轉(zhuǎn)型發(fā)展“破題”的關鍵。

　　為此,震澤鎮(zhèn)一方面推進“創(chuàng)作”向“版權”延伸,抓住吳江創(chuàng)建世界知識產(chǎn)權組織版權保護優(yōu)秀案例示范點的契機,完善版權交易,保護創(chuàng)作者權益,吸引更多的設計人才參與到大賽中來;另一方面,加速“秀場”向“市場”的轉(zhuǎn)化,實現(xiàn)人才與企業(yè)的無縫對接,讓優(yōu)秀作品在震澤本土絲綢企業(yè)中優(yōu)先運用,推動了一批新產(chǎn)品的落地。

　　做強絲綢產(chǎn)業(yè)扛起蘇州絲綢振興大旗

　　震澤是中國絲綢小鎮(zhèn),絲綢家紡產(chǎn)業(yè)是其特色產(chǎn)業(yè)。震澤現(xiàn)有近200家絲綢企業(yè),行業(yè)抱團發(fā)展、企業(yè)錯位發(fā)展,形成了“金花引領,小花緊跟,百花齊放”的發(fā)展格局。

　　“未來震澤將做好生態(tài)、產(chǎn)業(yè)、融合三方面的文章,做優(yōu)做強絲綢產(chǎn)業(yè),扛起蘇州絲綢振興的大旗。”沈俊霞表示。

　　首先做美蠶桑生態(tài)。我們將以“企業(yè)+基地+農(nóng)戶”模式,拓展連片規(guī)?；N桑面積,提升區(qū)域蠶桑生態(tài)優(yōu)勢。同時鼓勵絲綢企業(yè)“走出去”,此外,對蠶桑副產(chǎn)品資源進行綜合開發(fā)和高效集約利用,延長產(chǎn)業(yè)鏈,培育新品種,打造震澤蠶桑農(nóng)業(yè)新品種、新品牌。

　　其次做強產(chǎn)業(yè)集群。拓展企業(yè)銷售渠道,引進國內(nèi)知名電商平臺,同時做好微小企業(yè)的孵化工作。牢牢把好產(chǎn)品質(zhì)量這個生命線,做好產(chǎn)品創(chuàng)新。運用好“震澤蠶絲”國家地理標志和“震澤絲綢杯”創(chuàng)意設計大賽成果。

　　最后,做好三生融合。今后將以“一根絲”,串聯(lián)起生產(chǎn)、生活、生態(tài)的方方面面。同時,我們也會充分利用好震澤古鎮(zhèn)旅游和田園鄉(xiāng)村等方面資源,做好做足生態(tài)、產(chǎn)業(yè)、文旅深度融合這篇文章,為震澤絲綢產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入新動能。“江蘇絲綢看蘇州,蘇州絲綢看震澤。當前,震澤正積極建設中國絲綢小鎮(zhèn),通過夯實蠶?；A、加速轉(zhuǎn)型升級、厚植文化基因,做好絲綢振興這篇大文章。”震澤鎮(zhèn)黨委書記顧全表示,“震澤將牢牢把握‘長三角一體化’建設的歷史機遇,發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢,堅持創(chuàng)新引領,加快推動震澤絲綢產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步向50億能級邁進,努力將震澤絲綢打造成為江蘇絲綢的一面旗幟。”

　　評比結(jié)束后,1月20日將在震澤絲綢杯大賽官網(wǎng)和中家紡官網(wǎng)進行為期一周的獲獎作品公示,公示結(jié)果無異議后,將對外發(fā)布獲獎結(jié)果。

　　接下來,讓我們一起來聽聽現(xiàn)場評委的聲音吧!

　　“選手應具有大局觀,考慮作品應用環(huán)境的整體效果”

悅達家紡設計總監(jiān)、研究院院長,高級家紡設計師 陳娟

　　我認為,優(yōu)秀的作品需要符合市場需求、富有創(chuàng)意,此外,構(gòu)思、色彩應用、表現(xiàn)手法等方面也需要有獨到之處,當然要滿足一個前提條件:貼合本次大賽的主題“絲·憶”。對于設計元素的選擇非常重要,對學生來說,一幅作品中運用的設計元素,需要經(jīng)過深入思考,值得關注的是,家紡作品需要考慮應用環(huán)境的整體效果,因此,不適合設計成套件的元素,需要謹慎選擇。參賽選手做創(chuàng)意設計不能丟棄中國傳統(tǒng)文化,一件好的設計作品,需要設計師在發(fā)揚傳統(tǒng)文化特點的同時,要結(jié)合每個區(qū)域群體的特點,貼近市場去做設計,設計出來的作品還需要符合工廠的加工制作流程。其實,設計者應注重作品的整體表現(xiàn)和應用,參賽作品最好能圍繞一個主題進行配套設計,比如某個圖案既可以做成服裝,還可以做成床品、靠墊,綜合起來進行成套設計,更符合當下消費者的消費習慣。

　　“如何讓作品兼具實用性和藝術性?”

魯迅美術學院染織服裝系,副教授、副主任、碩士研究生導師,中國工藝美術學會會員 李湛

　　優(yōu)秀的作品需要滿足三個要素:第一,契合主題;第二,具有文化屬性,符合紡織品特性;第三,既要耐看,又要見“功夫”。現(xiàn)代社會的絲綢作品,不僅要傳承古代優(yōu)秀的絲綢文化,還需要與時俱進、不斷創(chuàng)新,讓作品符合現(xiàn)代審美。對設計專業(yè)莘莘學子來說,設計大賽不僅是他們面向社會的窗口、檢驗成果的平臺,更應該是引領行業(yè)發(fā)展的風向標,對教學具有重要的指引作用。針對家紡產(chǎn)品,有很多關于藝術性與實用性的探討,這是一個見仁見智的命題。我認為,大賽應具有一定的高度,產(chǎn)品固然要面向市場,但最重要的還是對潮流的引領、對產(chǎn)業(yè)的把握。那么,如何讓作品兼具實用性和藝術性?李湛呼吁,賽事主辦方可以特設一個實用性專項獎,以此鼓勵學生們建立接軌市場的意識。

　　“走進生產(chǎn),讓產(chǎn)品更接地氣”

浙江省絎縫工藝協(xié)會設計總監(jiān),浦江家紡設計研發(fā)中心負責人 高級設計師 羅紅光

　　作為長期工作在一線的家紡設計師,本次大賽,我最關心的是可以直接進行生產(chǎn)轉(zhuǎn)化、能夠產(chǎn)生社會效益的作品。本次評審過程中,我選擇的優(yōu)秀作品基本都要滿足一個條件,就是作品符合企業(yè)生產(chǎn)流程的要求,可直接進行成果轉(zhuǎn)化。此外,花型圖案的設計要尊重各國各民族的文化,這樣才能在貿(mào)易的競爭中勝出。另外,希望企業(yè)也能夠更多地參與進來,將一些產(chǎn)品的規(guī)格作為基礎的數(shù)據(jù)模板,因為圖案的尺寸、比例可能并不適配所有的規(guī)格,應用范圍就會相對窄一些。在賽事方面,我建議可以增加優(yōu)秀獎的獲獎名額,讓年輕人更多地得到鼓勵,積極參與到大賽中來。也歡迎參賽選手多多走入企業(yè),了解一線企業(yè)的工藝要求和數(shù)據(jù)規(guī)格,讓作品具備盡快落地轉(zhuǎn)化成經(jīng)濟效益的特性。

　　“家紡是應用藝術,是傳遞正能量的載體”

　　陜西國際商貿(mào)學院時裝藝術學院院長、副教授,陜西省紡織行業(yè)協(xié)會副會長,西安曲梅時裝有限責任公司董事長 曲梅

　　我在選擇參賽作品時考察了兩個方面:一方面是有歷史的故事以及民族文化的元素,并在此基礎之上有所創(chuàng)意的作品。其中一幅以琵琶為主元素的作品讓人印象深刻:作者把琵琶用寫意的形式淡淡地勾勒出來,然后在琵琶的內(nèi)部融入了一些敦煌、飛天等元素,把文化元素用創(chuàng)新的設計語言展現(xiàn)出來運用到實際生活當中,這需要設計師自身原創(chuàng)性的表達。另一方面是“溫馨”,家作為人身心棲息的港灣,應該具有使人感到放松、舒適的屬性,因此在設計中,家紡用品的學術性要讓位于應用性,讓人感到積極的情緒,太過于暗黑、圖案太過夸張和具象,并不適合,因為家紡是應用的藝術,有故事、有情感的設計才能給人正能量。今年參賽作品整體水平很高,但是仍然有一些遺憾:一是對專業(yè)的學習一定要精益求精。在設計語言的運用上,有些選手過于粗獷,不夠認真;二是參賽作品的應用不完整。有些作品圖案很好,但沒有體現(xiàn)應用的范圍,設計目的不清晰;三是要尊重歷史性、文化性。不同的民族,不同的地域,不同的文化對紡織品的需求不能一概而論,設計師要尊重生活習慣的多樣性。

　　“通過良性互動,讓絲綢與家紡間的聯(lián)姻走向更高水平”

蘇州市吳江區(qū)震澤鎮(zhèn)黨委副書記、鎮(zhèn)長 沈俊霞

　　“震澤絲綢杯”大賽如今的影響范圍越來越廣泛,我很欣喜的是,這一屆大賽,吸引了超過百家設計類院校的積極參與,此外,設計工作室和獨立設計師也成為了賽事的主要參與者,這是一個非常好的現(xiàn)象。四年來,大賽在作品轉(zhuǎn)化率方面取得了初步成績,這是大賽社會影響力和社會地位的重要體現(xiàn)。我們在賽事中,與選手就版權問題達成了一致,可滿足當?shù)仄髽I(yè)生產(chǎn)需求的優(yōu)秀作品,我們會幫助其實現(xiàn)成果轉(zhuǎn)化,至今,在震澤古鎮(zhèn)文創(chuàng)商店、震澤蠶桑園和吳江絲創(chuàng)園里,很多受到游客喜愛的家紡類產(chǎn)品中,就包括通過大賽實現(xiàn)落地的成熟作品。相信,隨著大賽影響力的逐漸提升,會有越來越多的作品實現(xiàn)從“秀場”走向市場,通過這樣的良性循環(huán),讓本地絲綢企業(yè)跳出傳統(tǒng)觀念,生產(chǎn)出更符合現(xiàn)代都市人審美的產(chǎn)品,讓作品助推企業(yè)進一步打開市場,擴大絲綢制品的受眾;同時加深企業(yè)的版權理念,樹立尊重設計、尊重人才的共識,讓賽事、企業(yè)與設計師實現(xiàn)良性互動,讓絲綢與家紡間的聯(lián)姻走向更高水平。

　　“讓非遺生活化,生活更加藝術化”

蘇繡藝術家、研究員級高級工藝美術師,國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目(蘇繡)代表性傳承人,享受國務院特殊津貼專家,中國刺繡藝術大師,一代“針神”沈壽的第四代傳人姚惠芬

　　本屆大賽在圖案的設計和色彩的搭配方面都很棒。因為個人做刺繡的原因,我對色彩和線條都比較側(cè)重,關注度也會多一點。我個人比較喜歡靈動的創(chuàng)意,也會盡量考慮年輕人喜歡的圖案?，F(xiàn)在都市白領的生活節(jié)奏很快,壓力比較大,所以我傾向于比較簡潔抽象的作品,這次挑選了以黑白為主、線形構(gòu)成的一些作品。另外,給我印象比較深刻的作品有很多,其中包括了有敦煌元素的作品,他們將傳統(tǒng)與當代的藝術性結(jié)合得比較好。因為我們在高科技高速發(fā)展的當下,也不能忘記古典的文化,這也是這次大賽主題說到的“絲·憶”的“憶”這一方面?，F(xiàn)在國際時尚展示中的作品,有很多都運用到刺繡元素,我們也一直在強調(diào)非遺走入生活,考慮怎么能讓非遺生活化,生活更加藝術化。蘇繡向服裝、家居軟裝等領域的跨界延伸運用,這些年也一直都有在嘗試。但由于刺繡是“慢工出細活”,所以在運用中的“去繁就簡”就尤為重要,挑一些經(jīng)典的元素在局部體現(xiàn),可能會收到事半功倍的效果。另外這次大賽作品總體來看,抽象圖案的占比會相對少一些,希望看到更多凝練的藝術化表達方式。

　　“發(fā)掘復合型人才,讓產(chǎn)品更好地落地”

天津工業(yè)大學紡織學院副教授、黨支部書記、碩士研究生導師,中國紡織工程學會家用紡織品專業(yè)委員會委員,天津美術家協(xié)會會員 張毅

　　于我來說,作品考量環(huán)節(jié),我首先看色彩,色彩搭配合理,既對比又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的作品是首選;其次看圖案和紋樣,這一環(huán)節(jié)先看構(gòu)圖,再看作者的手繪功底以及造型是否能準確表達賽事的主題,最后考量作品的時尚性是否能代表家紡產(chǎn)品的流行趨勢、捕捉市場的動態(tài)。在設計絲綢產(chǎn)品時,設計師應該注意到絲綢面料有它本身的特性和風格,因此,在設計時應考慮到材料的細膩、光滑屬性,而后再進行創(chuàng)作。其次,設計出來的紋樣結(jié)合到家紡產(chǎn)品、絲巾配飾等實際產(chǎn)品上,要注意原創(chuàng)性。第三,創(chuàng)作者要有手繪的基礎水平,在設計時,先進行手繪,再進行計算機的創(chuàng)作,這樣的作品既包含作者的創(chuàng)意,也能利用計算機的多樣化形式進行展示。第四,除了創(chuàng)作風格圖案,還要關注市場的風向、色彩、潮流與趨勢,把這些融入到絲綢的特性之中,產(chǎn)品就會更加落地。“震澤絲綢杯”已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆,可以發(fā)現(xiàn),大賽的辦賽水平不斷上升,已經(jīng)成為了絲綢家用紡織品中影響范圍很廣的設計賽事。大賽通過評審去發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的人才和作品,而學生們也通過大賽找到了展現(xiàn)自己的舞臺,希望大賽越辦越好,未來有更多的設計師參與到賽事中來。